《没有工作的一年》居然还和剧中一天之间失业又失恋的女主共情了？

看见堵上门的讨债人，她才终于明白这个男生为什么要追着她要那10万块钱，因为正是失去的那十万块，令男主以卡还款的资金链断裂，随时可能失去好不容易付了首付的房子。

这个情节点，可谓是稳准狠地扎在了当代青年们的痛点上。也让女主对男主多了一丝好奇和同情。而情愫也就在此时此地悄然发酵。

不说也知道，女主最终会重入职场，获得新生。

但职场就是场不见硝烟的战争，要完成人生的一次进阶，就必须要走出舒适区，进入现实的修罗场去斗争。

只能说，终于有一部国产都市剧编剧，是真正上过班的人，才能把职场背后那些事，全都抖落得这么明明白白。

3、 没有工作的一年，扎心了国产剧！

所以这到底是怎样一部剧，可以“粗暴”地概括为三句话：

一部用“没工作的一年”名义拍出来的职场生存恐怖片。（只爱霸总式职场剧的观众慎入）。

一颗包裹在热血外衣下，空投给经历过职场折磨的社畜的，一颗酸中带甜的糖。

一则终于折射出生活背面的现实大戏。

《没有工作的一年》是个喜剧，但它丝毫没有回避人生必然的迷茫。

虽然失业女主+职场生活题材，这个组合并不新鲜。但这部剧却总能玩出花来。

靠的唯有两个字「用心」。

首先，叙事够爽快。

抛弃了常规的平铺直叙，上来就讲女主失业失恋，矛盾点的制造、升级和解决，全都干脆利落，一集70分钟，没有一分钟是浪费的。

而失业姐妹组合命运到底会如何?这份悬念会牵动观众继续看下去。

其次是电影化手法的使用。

比如两位女主第一次相遇，大雨痛苦醉酒，眼中出现了僵尸围城的画面，就是用电影化手法折射出女主遭遇众叛亲离后，内心的混乱。

后来男主跟着女主回家(实际上是回自己家)，也使用了悬疑片常见的快速剪辑手法。

真的，老带劲了。

最后注重剖析人物的心态变化。

开播前，有不少人质疑辣目洋子扛不起都市剧，整部剧阵容不够华丽。

但事实证明，只要编剧会写，导演会拍，演员会演。照样能让观众集体「真香!」

尤其是大雨的经历简直可以说是集齐了打工人在职场最不想发生的事件，而女主故事的内核，是女性意识的觉醒和个人成长。

这就给了辣目洋子真正的演技发挥空间。

过去很多所谓的大女主都市剧会犯这样的错误——帮女主大开金手指，枉顾现实逻辑。

以致于让整部剧变得浮夸、做作，为了爽而爽。

《没有工作的一年》没犯这个错误。

剧中的三位主角都有非常完整的人物弧光。

观众能明显感受到他前后的变化：刚开场的时候，女主看起来风风火火，职场都用跑的，有不爽直接怼领导，看起来很飒，其实背后是极度缺乏安全感。

为了避免被职场抛弃，只能装出一副铠甲。

但当她遭遇了人生中的一系列变故，像一个普通人那样去被生活揉捏，被职场蹂躏。越是要证明自己，结果反而越狼狈。

她才真正发现，原来生活从来都没有标准答案，所有的当代打工人都是迷茫的，但幸福生活的定义是什么?只能各自寻找答案。

没什么无敌铠甲，这才是真实的人生。

绝大多数平凡的我们，根本不知道未来要做什么。但同样有探索，有挣扎，有畅想。

成长的过程一定是痛苦的，孤独的。打工一定是艰难的，坎坷的。但，生活本来如此。

就像追剧的许多普通人，疫情已经伴随我们两年多了，给我们每个人的生活都带来了不同程度的影响，人们常说，工作只是生存赚钱的工具，别把工作过成了生活。

连基本的生存都难维持，工作和生活，如何平衡呢？好像是怎么都做不对的一道题。

但当在疫情严峻的形势下，没有工作，

没有一部剧，能告诉我们人生的答案。

但至少一部好的都市轻喜剧，能让我们看到，生活的另一种可能。

就像现代思想大师列斐伏尔说：

「日常生活固然有其顽固的习惯性、重复性、保守性这些普通平常的特性。但同时也有超常的惊人的活力，和瞬间式的无限的创造能力。」

如果，国产都市剧都能够像这样，在日常琐碎里，挖掘出「惊人的活力瞬间」。

那么，国产都市轻喜剧才是真正的崛起。说到底，观众看故事，看的还是自己。

故事或有不同，但心路历程都是类似的。

没有工作的一年，辣目洋子和万鹏有了她们的选择，如果是我们呢?

但在做任何选择前，还请你记住堺雅人曾经说过的一句话：“正直的成年人绝对不要学半泽!”就算在职场受上司气也要报以微笑!

因为剧中的辣目洋子再怎么不悬浮，终究有主角光环护体，我们没有，但生活，总要继续。

关键词： 没有工作的一年 失业又失恋 女主共情 国产轻喜剧